GEORGES MéLIèS: 영화관의 첫번째 마법사
Georges Méliès "불가능한 항해"에서 장면 (1904년).
외경 그러나 높게 시적 Georges Méliès에 관하여 수시로 반복한 이야기가, 아마 있다. 1895년 Méliès에서는, 파리에 있는 넓은길 des Italiens에 따라서 작은 극장의 직업적인 마술사 그리고 소유자는 그의 극장을 위한 영화를 만들기 위하여 과정 허용의 노력으로, Lumière 형제, 영화를 큰 화면에 계획되는 가능하게 한 과정의 발명자에 접근했다. Lumières는 그를 거절했다.
"단명한 일시적 유행은 확실히일 것입니다 무슨에 권리 그가 그를 사절해서 Méliès를 호의 하고 있었다 영화 미래 없이 발명품,"는 가정으로 선언된 Antoine Lumière, 의혹 감각이다.
우리가 Lumières의 하나에 인 그 Méliès 간' 많은 경쟁자 아는 무엇을, 로버트 W. 폴 영국 발명자는, 원시적인 영사기를 샀다. 그의 조수와 그는 일하기 위하여 그 자신의 사진기 및 세트를 건설했다.
그가 그의 극장, Méliès의 정확한 차원에 근거하여 건축했었던 스튜디오에서 파리 교외 Montreuil에 있는 그의 가정의 정원에서, 크게 촬영하는 1896년의 6월까지 일련의 생산으로 새출발했다. 이 단편 영화는 2 3 분에서 30분 더 많은 것에 성장하고, 특별하 효력 광상적 작품의 유출을 창조하기 것을 그가 때문에 성공하는 단계 마술사 배우기 간계 및 그의 광대한 상상 힘에 당겼다. 종종 hand-colored 살아있는 이야기 부수물로 보이는 것을 디자인해, 새로운 매체의 설립에 있는 중추적인 역할을 하는 세계가 그 필름에 의하여 빨리 여행했다.
1903년까지 Méliès는 충분히 성공적 뉴저지의 wilds에 있는 몇몇 뜻깊은 이른 westerns를 일으킨지 누구이라고)의 지도 아래 뉴욕에 있는 지점을 (204 동쪽 38 거리에) 그의 형제 Gaston (그 자신 열기위하여이었다. 베를린, 바르셀로나 및 런던에서 다른 매표소가 열리고, Méliès는 첫번째 국제적인 필름 무갈 사람의 되는 것에 그의 방법에 있었다.
야심 있는 새로운 회사 흔들림에서 골목은 "Georges Méliès 온다: 영화관 (1896-1913년)의 첫번째 마법사는 Eric Lange와 Méliès 8개의 국가에서 살아난 필름을 소집하는 데비드 Shepard에 의해," 장학금의 중요한 행위 생성했다. 13 시간의 170 제목 그리고 총 상영 시간과 더불어 5 원판 상자 세트는, 참을성 있 전세계에 불완전한 근원에서 종합된 인쇄를 포함한다. 하이라이트 중 Méliès의 초대작, 선물된 몇몇의 몇몇의 hand-colored 버전은 그가 그들의 공중 전시를 위해 쓴 상세한 내레이션과 함께 처음으로 이다.
그의 기술은 근본적으로 지속적인 포획에서 선물된 장시간의, 정면으로 촬영한 장면으로 이루어져 있었다. , 그의 작풍 멀리 좀더 적응되었다 이야기의 말에 보다는 정교한 tableaus의 발표에 그의 넓은길 극장에서 앉기의 경험을 붙잡는 것을 의미했다. "달에 여행 처럼" 유명한 필름 조차 시각적인 작풍 보다는 오히려 말한 낱말을 (1902년) 그것의 특성을 구체화시키고 그것의 내레이션을 개발하기 위하여 의지한다.
Lumière 형제는 학문 목적을 위해 냉정하게 현실 기록의 방법으로 - 과학자와 생산업자 - 그들의 발명품, 그러나 Méliès를이었다 그들의 기분 그리고 전문가 반대 위치에 보았다: 신기술 그의 마술 쇼에 무리를 짓 공중을 속이는 것을 계속의 더 크고 더 나은 방법을에서 본 노병 연예인.
그의것의 많은 것은 이른 필름 고전적인 단계 환영에 단순히 영화 변이이다: 당신이 사진기를 멈출 수 있었다 그의 발견에 의해 가능하게 한 급격한 외관 및 실종은, 몇몇 새로운 버팀대 및 배우를 소개하고, 그 후에 그것을 다시 위로 시작한다. 시간의 경청자에게, 이 전이는 신기하게 보였다.
Méliès는 빨리 브리튼과 미국에서 나오기 위한 것인 10 분 이야기 필름을 위한 모양 임시 설화로 (단계 마술사는 동일한 일을 하고 있었다), 그리고 과정에 의하여 도움 받ㄴ 세트에서 일련의 마술 효력을 구축하는 것을 배웠다. 그의 "홀리 맨이 타이츠에 있는 코러스 걸의 급격한 외관 그리고 실종에 의하여 괴롭힌 1898의 현재에서 성자 anthony의 유혹": 아마 파리 넓은길의 감각 찾는 사람을 위한 인류학으로 정확한, 그러나 높게 충분한 가관.
그러나 또 다른 한개는, Méliès에 똑같이 중요한 영향 수시로 마술사로' 통합된 마술 손전등 쇼, 성과 - 이동하고 변화시킨 시내의 정상에 오래된 선반의에 있는 단 하나 전망을 선물한 도시 음악당, 와 박람회, 예를 들면 -, 재능이 있는 기계 장치에게 감사이었다. 가장 이른 Méliès는 고무 머리를 가진 남자" "같이 "," (1901년), 대표한다 다른 수단에 의해, 이 경우에는 계속된, 마술 손전등 아이디어를 풀무의 쌍으로 갖춰진 과학자 (다시 Méliès)가 거대한 비율에 팽창된 절단하은 머리 (Méliès의 자신) 명중한다.
Méliès 필름이 더 길고 더 정교한 (가장 고명하게, "달에 여행 아라비아 밤의," 또한 1904's "불가능한 항해" 1905's "궁전 ") 되는 때, 개인적인 효력은 기술적인 복합성 및 예술적인 명예심에서 성장했다. 그러나 필름은 - 이음새가 없는 내레이션 보다는 오히려 -의 진행성에 연결이 끊기는 장면 - 일련의 혼란을 일으키 다른 "전망," 보이지 않는 통신수에 의해 변화해 남아 있었다.
장면 내의 자르기의 생각하는 그것 및 Méliès의 명백한 무능력은, 그의 일에게 만들어 명백하게 고풍에 보인다. (1913년에 그의 마지막 필름까지, "Bourrichon 가족의 항해," 그는 조정, 오히려 먼 위치에서 단발로 각 장면을 찍는 것을 계속했다.)
20 세기의 첫번째 십년간이 끌어 당기는 때, Méliès는 다른 영화 제작자에 의해 능가되고 결국 그의 사업이라고 분실되 찾아냈다. 1925년까지 그는 그와 그의 아내가 여행자 (Brian Selznick Hugo Cabret의 최근 아동 도서, "발명품을 위한 전제 ")에게 식사와 노리개를 판매한 Gare Montparnasse에 대에 설치되었다.
그러나 Méliès에는 아직 마지막 낱말이 있을지도 모른다. 그려진 평지 및 사진기 간계에서 건축된 디지털 시대에 있는 대중적인 필름의 심미를 지배하기 위하여 온 거의 완전한 인공물의 그의 우주 이다. "12 궁도"와 "황금 나침의 처럼" 다른 필름은 - 현저한 세계를 대체하기 위하여 광학적인 효력 및 그려진 배경 보다는 오히려 교묘히 다룬 화소의 마술을 통해, 창조되는 컴퓨터 생성 상을 - 이용할지도 모르지만, 궁극적인 끝은 동일하: 구경꾼을 제한을 받지 않는 상상의 구체로 수송하기 위하여.
filmgoer가 대중적인 오락의 점점 섬의, 추상적인 세계에 있는 Lumière 작풍 개념실재론의 적어도 접촉을 위한 소나무 일지모른을 때 요즈음 순간이 있다: 상상되는 상쇄하는 실제의 접촉. 그러나 임시에, 우리는 환영에서 Georges Melies?s가 전에 세기 보다는 더 많은 것, 말쑥한 창조한 영화 세계에서 우리가 최신 것을 경험하고 있다 살고 있다. (흔들림 골목, 평가되지 않는 $89.95.)
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